我是电驴族

我有一头小电驴啊，每天都要骑有一天小偷心血来潮 骑它回家去
——谨以此文，纪念陪伴我两年的绿源牌电动车
我是电驴族。
我的电驴，天生就带有原罪。
我从小偷手中买到它，又被小偷偷去
一辆小小的电驴，竟承载着“轮回、报应、命运的归宿、活该、你傻逼了吧”种种深邃的哲理
为了障人耳目，这辆原本不知是什么颜色的电驴被漆成黑色，更像一头驴。
为了方便在车群中穿梭，我卸去电驴的两个后视镜，所以，它又有点像机器猫。
我同事的电驴，经过本市交通热情的洗礼，只有一只后视镜——我称之为“一只耳
——引自《黑猫警长》
在这个货车占机动车道，轿车占自行车道，自行车占人行道，行人跳向护城河的城市里
电动车是永远的王者
每次全体同事去分行开会，即是本大猛驴扬名立万之时
ＱＱ，凯越，马6，都在我突突突的小电驴下俯首称臣
我总是敲着二郎腿看着甩出我的手表，一脸桀骜地舔完手中的冰棍
对姗姗来迟的同事们嗤之以鼻
一次次不厌其烦地欣赏他们诧异的表情和对自己坐骑的抱怨
而我，总是宽宏大量不拘一格，悠悠说道
拿你的马6和我换好了

在电驴的世界里，是没有交通规则的
如果从卫星俯瞰我的英姿
就会发现我的电驴像“吃豆子”游戏中的大嘴怪一样
在这个缓缓蠕动的城市中穿梭往复
韩寒说他的乐趣在于：当极速拐弯时，究竟多快速度才刚刚好不至于翻车
而我的乐趣就在于：在车龙拥挤时，我究竟能穿越多么狭窄的间歇
我希望能有一件鲜艳的Ｔ恤
当我超越生着闷气的四轮大傻
可以让车里的人看见我背后发自内心的欢笑

我曾经做过一个实验在不堵车的情况下
和坐ＴＡＸＩ的朋友同时赶赴同一目的地
那是一场惊心动魄，一波三折的较量
一辆电驴和这个城市所有的哥的荣誉，开始正面交锋！
中途我被三次超越但最后的胜利者依然是我
因为我不用等红绿灯
这是一个没有红绿灯的世界这是一个不歧视色盲，和谐的世界

有时，我也会兴致勃勃地绕青山湖一圈
让初秋的凉风吹拂我袒露的小臂
有时，我也会进去中山路的老城区
行至丛林深处，惊起一滩鸥鹭
当然，有时，或者说时时我也顶着暴雨和狂风浑身颤抖着艰难行进
也曾顶着烈日挪动着臀部闪躲着被烤焦的坐垫

当我志得意满地从茶餐厅走出
当我开始由篮球场转战扑克牌我的电驴，
如同我的青春一去不复返
淡定，淡定
我这样的帅哥不开别克新凯越
老天爷都看不下去了

多少年以后，当我开着法拉利敞篷跑车，顶着满头银发，
向路边的超短裙姑娘们吹口哨的时候
我也依然不会忘记曾经的少年骑着支离破碎倔强顽劣的电驴
奔波在这个城市的大街小巷
奔波在洒满尾气与陷阱的上班大道

我的蛤蟆我的菜

推荐蛤蟆同学的太空漫步 toadmr.blogspot.com

最近此畜春情勃发，闲得蛋疼，迫切需要广大文艺女青年投怀送抱，云雨滋润。如有爱好施虐与被虐者，请直接与本人联系，大屁股优先，法国女优先。作为一个有着高尚情操的皮条客，我只爱好产生八卦的过程及享受八卦层层推进带来的神秘感，而对中介费是不屑一顾的。如果你爱上他的博客而非他的肉身，请许我友情提示：此人经常性挖坑，频繁性搬家，暴走性更新，撒娇性沉默。故，博客只是浮云而已，肉身才是永恒的。

作为一个有着理工科背景的文科生， 他擅长将虚无缥缈的感情用精准如手术刀般的工科语言描述的玲珑剔透； 在《弱者》一文中，他这样说道：……无法确定每次回家的匆匆一面是不是最后一面。好像我一直在开拓我的世界，却自私地留下他们在衰老的故乡守护我的童年，而一旦他们离开，我生命最初的一段也会随之崩塌。

作为一个兴趣为西方文艺却将中国古代文学作为自己研究方向的南京大学青年鬼畜 他喜欢时而翻译腔时而甲骨文像极了台湾ABC，他喜欢大段大段地粘贴明清小说诗词，喜欢使用大量的破折号——就是《追忆似水年华》中普鲁斯特的最爱——就是那本他读了大学四年都没有读完的小说

作为一个童年在农村、少年在县城、青少年在二线城市、青年在一线城市、正在奔向首都和特别行政区、立志太空漫步的游荡青年， 他在阳春白雪与下里巴人中辗转腾挪，谈完西门庆身上的男性悲剧又研究天天好体位是他拿手好戏

作为将水煮肉片当作一天最大享受的败家子和广大文艺女青年的梦中性人， 生活中的沮丧颓唐依然掩盖不了他牛B哄哄熠熠生辉如同皇帝陪读一样的盖屎才华

前进吧，蛤蟆！我永远，永远，永远地站在你的身后！支持你，相信你，践踏你，蹂躏你！ 看哪，那前面纵情飞舞的蚊虫，不正如你幼年时尿床的温情！你童年时高举的火把！你每夜垂涎的大屁女人！去攫取吧！去狩猎吧！那人世的羁绊哟，不过是这田边池塘的一阵微风！又如何能阻挡你强壮大腿肌肉所迸发的能量！

——谨以此文纪念本大少爷的亲密基友章鱼龙君

闷片六大特征

1.呆滞的镜头。人都走光了，声音越飘越远，镜头还是对着空空的房间，让人怀疑摄影师也睡着了。这时分两种情况, 　　

情景A 过一会儿，或者说，过好一会儿，人回来了。终于。 　　

情景B 过一会儿，或者说，过好一会儿，人没有回来。妈的。 　　 　　

2.消失的配乐。在闷片里，你能听到苍白的声调，工地的喧嚣，幽幽的哭泣，纵声的狂笑，麦田的声浪，海风的呼啸，但不要指望听见任何配乐，即使在开头和结尾。那冷峻的字幕，都是最有力的腔调！因为我们坚信，大自然就是最伟大的琴师！ 　　 　　

3.茫然的表情。这种茫然是需要深厚的文化底蕴的，非文艺小青年中青年老青年所不能为也。绝不是你现在的傻冒样子。（观众：啊？你说什么？）对，说的就是你。 　　 拍烂片的是脑残，拍闷片的是面残，对，就是要面部神经瘫痪。当然，其中真正牛B的演员是“整体残疾局部活跃”，例如著名的梅丽斯特里普大妈，那微颤的下巴哟，真是好肉不浪费。此处又有“一个中心两个基本点”一说，一个中心当然是嘴唇了，或者抽烟，或者抽搐，或者狂吻，或者吃屎，就是不说人话。两个基本点就是眼睛，历史上任何一个伟大的演员莫不长了一双楚楚可怜炯炯有神的大眼睛，即使戴上眼镜，那镜片背后也是闪烁着智慧的光芒。你看奥黛丽赫本，你看阿尔帕西诺，你看卓别林，对不起，这位大爷眼睛似乎不是很好看，所以上个世纪初就开始画烟熏妆了。 　　 　　

4.含糊的语言。听周董的歌是听旋律，听周董讲话要配翻译，因为周董一直将大舌头风格坚持到底。但听过田原唱歌的人一定不习惯影片中有气无力，断断续续的“蚊子语”，以至于我汉语听力四级的人都强烈要求配字幕。而整部影片人物几乎都远在千里之外，唯一一个口齿清晰，字正腔圆的演员居然是个荷兰人…… 　　 　　 　　

5.迷幻的剧情。生活片的剧情能拍成悬疑片，这就是导演的牛B之处了。“贫民窟的儿子和暴发户的女儿”这个故事我看了开头，以为会是“燕尾蝶”，“失踪的白领丽人和来路不明的荷兰设计师”这个故事我看了开头，以为是一起“先奸后杀再碎尸案”。而啤酒妹与打碟仔的故事更是扑朔迷离，她到底在外面有没有男人？这是一个问题。以我浅薄的理解力我认为是有的，但后来看到导演的说明书（原来看电影除了带上电影票，还要说明书），才发现原来啤酒妹是一个忍辱负重的窦娥妹。所有的所有，一切的一切，都是为了让打碟仔安心打碟，打出亚洲，打向世界。对不起，我错怪你了。所以，摄影师拍那么多条有什么用，剪辑师多给你两刀，你就歇菜了，你就迷幻了。所以，你看得那么仔细，分析地那么透彻有什么用，导演公布正确答案，才发现你剧情都没搞清楚，直接不及格。 　　 　　

6.沮丧的结局，几乎没有一部闷片是善终的。暴发户的女儿玩失踪了，啤酒妹和打碟仔打架了，荷兰和中国分就必合，合久必分了。 　　 商业片的逻辑是从欢喜冤家到知心爱人，闷片的逻辑是从知心爱人到欢喜冤家。 总之，对着干就是了。 　　 　　

其实，闷片片偶也能拍拍。